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Images et Mages ; [exposition], Albi, été 1988 / Cimaise & Portique / Albi [France] : Cimaise et portique -Centre départemental d'art contemporain (1988)
Titre : Images et Mages ; [exposition], Albi, été 1988 Type de document : texte imprimé Auteurs : Cimaise & Portique, Auteur Editeur : Albi [France] : Cimaise et portique -Centre départemental d'art contemporain Année de publication : 1988 Importance : 1 vol., 136 p. Présentation : ill. en noir et en coul. Format : 25 cm Catégories : Installation (art) -- Catalogues d'exposition Images et Mages ; [exposition], Albi, été 1988 [texte imprimé] / Cimaise & Portique, Auteur . - Albi (81000, France) : Cimaise et portique -Centre départemental d'art contemporain, 1988 . - 1 vol., 136 p. : ill. en noir et en coul. ; 25 cm.
Catégories : Installation (art) -- Catalogues d'exposition Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 115933 U EXPO 1988 Catalogue d'exposition Magasin 1 Expositions collectives Exclu du prêt Paul Pouvreau / Paul Pouvreau / Paris [France] : Galerie Par Graf Notaires (2022)
Titre : Paul Pouvreau : Catalogue d'exposition Galerie Par Graf Notairest, Paris (8e),13 juin - 29 sept 2022 Type de document : texte imprimé Auteurs : Paul Pouvreau (1956-....), Artiste ; Héléna dos Santos, Auteur Editeur : Paris [France] : Galerie Par Graf Notaires Année de publication : 2022 Importance : 48 p Présentation : couv ill en coul ; ill en coul Format : 15 x 10,5 cm Langues : Français (fre) Catégories : Installation (art) -- Catalogues d'exposition , Photographie -- 20e siècle , Photographie -- 21e siècle Mots-clés : Photographie quotidien objet installation ustensile carton plastique France 20e siècle 21e siècle Index. décimale : 779 Photographies, recueils de photographies Résumé : Depuis le de?but des anne?es 1980, Paul Pouvreau de?veloppe un travail photographique ou? il met en sce?ne des objets ordinaires et insignifiants : ustensiles me?nagers, cartons, sacs plastiques, poussie?re... Il s’agit pour lui « de porter une attention a? ces petits riens dans lesquels se loge souvent presque tout ».
Son Å“uvre est e?galement traverse?e par un personnage au visage toujours imperceptible, traite? de manie?re anonyme et sur le me?me plan que les objets.
Si Paul Pouvreau se nourrit du re?el, il puise e?galement dans l’Histoire de l’Art et met en sce?ne ses photographies sous forme d’installations.
Car ce qui l’inte?resse, c’est la manie?re dont les signes visuels qu’il choisit (logos, formes varie?es d’emballages) dialoguent avec l’espace du quotidien et celui de l’exposition.
Interrogeant sans cesse la question de l’image et de sa repre?sentation, son travail artistique se de?ploie e?galement a? travers une pratique du dessin et du collage.Paul Pouvreau : Catalogue d'exposition Galerie Par Graf Notairest, Paris (8e),13 juin - 29 sept 2022 [texte imprimé] / Paul Pouvreau (1956-....), Artiste ; Héléna dos Santos, Auteur . - Paris (75008, France) : Galerie Par Graf Notaires, 2022 . - 48 p : couv ill en coul ; ill en coul ; 15 x 10,5 cm.
Langues : Français (fre)
Catégories : Installation (art) -- Catalogues d'exposition , Photographie -- 20e siècle , Photographie -- 21e siècle Mots-clés : Photographie quotidien objet installation ustensile carton plastique France 20e siècle 21e siècle Index. décimale : 779 Photographies, recueils de photographies Résumé : Depuis le de?but des anne?es 1980, Paul Pouvreau de?veloppe un travail photographique ou? il met en sce?ne des objets ordinaires et insignifiants : ustensiles me?nagers, cartons, sacs plastiques, poussie?re... Il s’agit pour lui « de porter une attention a? ces petits riens dans lesquels se loge souvent presque tout ».
Son Å“uvre est e?galement traverse?e par un personnage au visage toujours imperceptible, traite? de manie?re anonyme et sur le me?me plan que les objets.
Si Paul Pouvreau se nourrit du re?el, il puise e?galement dans l’Histoire de l’Art et met en sce?ne ses photographies sous forme d’installations.
Car ce qui l’inte?resse, c’est la manie?re dont les signes visuels qu’il choisit (logos, formes varie?es d’emballages) dialoguent avec l’espace du quotidien et celui de l’exposition.
Interrogeant sans cesse la question de l’image et de sa repre?sentation, son travail artistique se de?ploie e?galement a? travers une pratique du dessin et du collage.Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 131223 MONO POU Monographie Salle de consultation Photographie Exclu du prêt Sculptures de Hollande en Camargue : oeuvres réalisées in situ au Domaine viticole de Jarras-Listel à Aigues-Mortes par Marcel Alberts, Wouter de Baat, Kees Bierman, Barbara van der Cruysen, Norman Dilworth, Leen Emmerzael, Gerard Hali, Han van Lunteren, Maroeska Metz, Heppe de Moor, Adriaan Nette, Jan Samsom, Egon Schrama, Johan Wagenaar ; [exposition], 24 juin-9 septembre 1988 / Lise Ott / Nîmes [France] : imp. Conilière et fils (1988)
Titre : Sculptures de Hollande en Camargue : oeuvres réalisées in situ au Domaine viticole de Jarras-Listel à Aigues-Mortes par Marcel Alberts, Wouter de Baat, Kees Bierman, Barbara van der Cruysen, Norman Dilworth, Leen Emmerzael, Gerard Hali, Han van Lunteren, Maroeska Metz, Heppe de Moor, Adriaan Nette, Jan Samsom, Egon Schrama, Johan Wagenaar ; [exposition], 24 juin-9 septembre 1988 Type de document : texte imprimé Auteurs : Lise Ott, Auteur Editeur : Nîmes [France] : imp. Conilière et fils Année de publication : 1988 Importance : 1 vol. non paginé Présentation : couv. ill. en coul. ; ill. Format : 20 cm Langues : Français (fre) Catégories : Installation (art) -- Catalogues d'exposition , Land art -- Catalogues d'exposition Sculptures de Hollande en Camargue : oeuvres réalisées in situ au Domaine viticole de Jarras-Listel à Aigues-Mortes par Marcel Alberts, Wouter de Baat, Kees Bierman, Barbara van der Cruysen, Norman Dilworth, Leen Emmerzael, Gerard Hali, Han van Lunteren, Maroeska Metz, Heppe de Moor, Adriaan Nette, Jan Samsom, Egon Schrama, Johan Wagenaar ; [exposition], 24 juin-9 septembre 1988 [texte imprimé] / Lise Ott, Auteur . - Nîmes (France) : imp. Conilière et fils, 1988 . - 1 vol. non paginé : couv. ill. en coul. ; ill. ; 20 cm.
Langues : Français (fre)
Catégories : Installation (art) -- Catalogues d'exposition , Land art -- Catalogues d'exposition Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 120427 U EXPO 1988 Catalogue d'exposition Magasin 1 Expositions collectives Exclu du prêt Time exposures / Singapour : Alain Fleischer (2008)
Titre : Time exposures : 21 June to 3 August 2008; Singapore Art Museum Type de document : texte imprimé Auteurs : Alain Fleischer (1944-....), Artiste ; Singapore Art Museum, Editeur scientifique Editeur : Singapour : Alain Fleischer Année de publication : 2008 Importance : 1 vol. (51 p.) Présentation : ill., couv. ill. en coul. Format : 21 x 30 cm Langues : Anglais (eng) Catégories : Art vidéo , Cinéma -- 21e siècle , Installation (art) -- Catalogues d'exposition , Photographie -- 21e siècle -- Catalogues d'exposition Mots-clés : Photographie vidéo chambre noire cinéma développement chambre obscure installation film France 21e siècle Index. décimale : 779 Photographies, recueils de photographies Résumé : J'ai pu mieux comprendre le processus de création d'Alain Fleischer car le titre de l'exposition, "Time Exposures", a pris tout son sens lorsqu'on nous a expliqué comment les œuvres étaient créées : de multiples et longues expositions d'un seul film photographique qui parvenait à capturer les mouvements d'un objet en mouvement et d'un film vidéo projeté sur plusieurs miroirs ornés.
Je suppose que le point culminant de l'événement est la performance "Ecran Sensible". Il ne s'agit pas tant d'une performance typique que de la proposition au public d'être dans une salle obscure. Avant de m'emballer et de me lancer dans le jargon de la chambre noire, je devrais peut-être expliquer un peu ce qu'est la performance de la séquence :
Les invités pénètrent dans une salle obscure où les seules lumières sont celles de la sortie de secours
Une fois que tout le monde s'est installé, quelqu'un enclenche la projection d'un film en noir et blanc (en négatif) sur un écran blanc, ce qui a duré environ 5 minutes.
Ensuite, une lumière rouge s'est allumée. Des humains sont apparus (ils me faisaient penser à des oompa loompas). Ils étaient vêtus de combinaisons en plastique, avec des seaux de liquides et des peintures au rouleau. Ils ont commencé à appliquer une couche de produits chimiques sur l'écran. Les odeurs familières des produits chimiques de développement ont commencé à se répandre dans la pièce. Rapidement, ils ont sorti d'autres seaux de ce que j'ai deviné être des produits chimiques fixateurs (appelés "fixateurs" parce qu'ils "fixent" l'image exposée sur l'écran photographique).
La dernière série de seaux contenait de l'eau, pour laver les produits chimiques et permettre aux images de se former. Une véritable alchimie s'est produite sous nos yeux. Une grande photo de la séance de cinéma, aussi haute que le toit et presque aussi large que la salle, s'est développée sous nos yeux ! J'étais au paradis de la chambre noire. C'est sans doute l'odeur des produits chimiques et l'absence d'éclairage qui m'ont ramené à l'époque de la photographie analogique, où un appareil photo numérique d'un seul mégapixel aurait coûté un bras et une jambe, et où le développement d'un seul tirage aurait pris une demi-journée de travail.
(Sherlee Choliluddin )Time exposures : 21 June to 3 August 2008; Singapore Art Museum [texte imprimé] / Alain Fleischer (1944-....), Artiste ; Singapore Art Museum, Editeur scientifique . - Singapour : Alain Fleischer, 2008 . - 1 vol. (51 p.) : ill., couv. ill. en coul. ; 21 x 30 cm.
Langues : Anglais (eng)
Catégories : Art vidéo , Cinéma -- 21e siècle , Installation (art) -- Catalogues d'exposition , Photographie -- 21e siècle -- Catalogues d'exposition Mots-clés : Photographie vidéo chambre noire cinéma développement chambre obscure installation film France 21e siècle Index. décimale : 779 Photographies, recueils de photographies Résumé : J'ai pu mieux comprendre le processus de création d'Alain Fleischer car le titre de l'exposition, "Time Exposures", a pris tout son sens lorsqu'on nous a expliqué comment les œuvres étaient créées : de multiples et longues expositions d'un seul film photographique qui parvenait à capturer les mouvements d'un objet en mouvement et d'un film vidéo projeté sur plusieurs miroirs ornés.
Je suppose que le point culminant de l'événement est la performance "Ecran Sensible". Il ne s'agit pas tant d'une performance typique que de la proposition au public d'être dans une salle obscure. Avant de m'emballer et de me lancer dans le jargon de la chambre noire, je devrais peut-être expliquer un peu ce qu'est la performance de la séquence :
Les invités pénètrent dans une salle obscure où les seules lumières sont celles de la sortie de secours
Une fois que tout le monde s'est installé, quelqu'un enclenche la projection d'un film en noir et blanc (en négatif) sur un écran blanc, ce qui a duré environ 5 minutes.
Ensuite, une lumière rouge s'est allumée. Des humains sont apparus (ils me faisaient penser à des oompa loompas). Ils étaient vêtus de combinaisons en plastique, avec des seaux de liquides et des peintures au rouleau. Ils ont commencé à appliquer une couche de produits chimiques sur l'écran. Les odeurs familières des produits chimiques de développement ont commencé à se répandre dans la pièce. Rapidement, ils ont sorti d'autres seaux de ce que j'ai deviné être des produits chimiques fixateurs (appelés "fixateurs" parce qu'ils "fixent" l'image exposée sur l'écran photographique).
La dernière série de seaux contenait de l'eau, pour laver les produits chimiques et permettre aux images de se former. Une véritable alchimie s'est produite sous nos yeux. Une grande photo de la séance de cinéma, aussi haute que le toit et presque aussi large que la salle, s'est développée sous nos yeux ! J'étais au paradis de la chambre noire. C'est sans doute l'odeur des produits chimiques et l'absence d'éclairage qui m'ont ramené à l'époque de la photographie analogique, où un appareil photo numérique d'un seul mégapixel aurait coûté un bras et une jambe, et où le développement d'un seul tirage aurait pris une demi-journée de travail.
(Sherlee Choliluddin )Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 131239 U MONO FLEI Monographie Salle de consultation Photographie Exclu du prêt